Mika Sperling

I Have Done Nothing Wrong Personal Work Von 1996 – 2007 schenkte mir mein Großvater alle paar Wochen einige Abzüge seiner aufgenommenen Familienfotografien die er für mich auf der Rückseite mit „Marichen“ signierte – seinem Kosenamen für mich. 2009 verstarb er im Alter von 93 Jahren. Ich weinte auf seiner Beerdigung. Meine Großmutter küsste mich zum Abschied mit den Worten: „Du weißt, dass er gut war.“ Seit der Geburt meiner heute fast 4 jährigen Tochter überkommt mich jedesmal wenn sie sich in Gegenwart eines älteren Mannes befindet ein starkes Unwohlsein. Seit 2020 arbeite ich das Tabuthema von sexueller Gewalt an Kindern innerhalb der Familie anhand meiner eigenen Geschichte auf. Die Arbeit benennt die Verbrechen meines Großvaters, der sich mit mir eingeschlossen zu Lebzeiten an mindestens sieben minderjährigen Mädchen innerhalb der eigenen Familie vergriff, in drei ergänzenden Sets: Als erstes, Bilder die in Kollaboration mit meiner Tochter auf dem Pfad zwischen meinem Elternhaus und seiner früheren Wohnung entstanden sind. Als nächstes sorgfältig ausgeschnittene Familien Fotos mit kurzen nüchternen Beschreibungen. Final einen gesprochenen Text, ein fiktionales Szenario zwischen meinem verstorbenen Großvater und mir auf der Suche nach Antworten. The past and present fuse together in Mika Sperling’s I Have Done Nothing Wrong, creating space for complex emotions otherwise relegated to the private realm. Shame, anger, guilt, and conversations around sexual abuse are unapologetically expressed through archival images, drawings, photographs, and a theatrical play in this body of work. Now, as a mother herself, Sperling has begun to confront her late grandfather, who sexually molested her from early childhood to her teenage years, and has brought forth conversations around familial complicity, memory, and erasure. During his funeral in 2009, Sperling recalled her grandmother whispering to her, “you knew he was good”—a violent memory that is challenged in this work through the conscious act of remembering. And so we begin to experience this narrative through the artist’s gaze. The archival images feature photographs addressed to “Marichen,” a nickname given to Sperling by her grandfather, whose youthful innocence is frozen in a moment in time. On the other hand, portraits of him with other girls in her family are reversed to protect their identity but are described in detail. These descriptions intentionally erase his personhood while simultaneously holding him accountable for perpetrating the act of violence. The surgical erasure of a paternal figure is juxtaposed against a gentle preservation of a young Sperling. The act of cutting—careful and precise—is central to the exploration of this work. — Vasudhaa Narayanan В период между 1996 и 2007 годами я ежегодно получала семейные фотографии от своего деда, с подписью на обороте "Marichen" - прозвище, которое он мне дал. В 2009 году он скончался в возрасте 93 лет. Я плакала на его похоронах. Моя бабушка поцеловала меня тогда на прощание, сказав: "Ты знала, что он был хорошим". С рождением моего ребенка, я начала чувствовать тревогу, без на то видимых причин, всякий раз, когда она контактировала с пожилыми мужчинами. Спустя некоторое время я решила начать разговор с моим покойным дедушкой на ужасающую запретную тему моей семьи: растление детей. Эта работа рассказывает о преступлениях моего деда в трёх взаимодополняющих частях. Первая - это снимки, сделанные в сотрудничестве с моей дочерью во время наших поездок между домом моего детства и его бывшей квартирой. Вторая часть - это вырезанные коллажи из семейных фотографий с короткими описаниями. И, наконец, третья часть - это устный текст, вымышленный сценарий между мной и моим покойным дедом в поисках ответов. Такое формальное исследование стало моей попыткой примириться со своим прошлым. Le passé et le présent fusionnent dans Je n’ai rien fait de mal de Mika Sperling, pour faire place à des émotions complexes généralement reléguées au domaine privé. La honte, la colère, la culpabilité et les conversations autour des abus sexuels sont exprimées sans complexe dans son travail, à travers des images d'archives, des dessins, des photographies et d’une pièce de théâtre. En devenant mère, Mika Sperling a commencé à se confronter à son grand-père décédé qui l'a agressée sexuellement de sa petite enfance à son adolescence, et a entamé des conversations autour de la complicité familiale, de la mémoire et de l'effacement. Lors des funérailles de son grand-père en 2009, Mika Sperling se souvient de sa grand-mère lui murmurant « tu sais qu'il était bon » - un souvenir violent qui est remis en question dans ce travail à travers l'acte conscient de se souvenir. C'est ainsi que nous commençons à vivre ce récit à travers le regard de l'artiste. Les images d'archives présentent des photographies adressées à « Marichen », un surnom donné à Mika Sperling par son grand-père, dont l'innocence juvénile est figée dans le temps. D'autre part, des portraits de lui avec les autres filles de sa famille sont inversés pour protéger leurs identités, mais décrits en détail. Ces descriptions effacent intentionnellement sa personnalité à lui et le rendent simultanément responsable de l'acte de violence. L'effacement chirurgical de la figure paternelle est juxtaposé à la préservation douce de la jeune Mika Sperling. L'acte de découpage, minutieux et précis, est au cœur de l'exploration de cette œuvre. — Vasudhaa Narayanan